『朝日新聞』
〔美術〕　　　「なによりも気持ちがいい」

三重県立美術館学芸員　東　俊朗
　



　愛知県美術館十階にある展示スペース２は、巨大ビルのなかにあいた空き地のような不思議な場所である。いつもはほとんど人がいない。いないからいいのだけれど、もともと無機的でしまりのない空間でしかないそこのほぼ中央に「それ」がある。底のあさい中華鍋（なべ）をふせたかたちを想像してもらえばいい。あるいは大和三山をもっとゆるやかにしてみても。

　空からみれば円である「それ」は、はじめてみたとき、黒いＵＦＯがいまにも大地に着地しようとする姿にみえ、おもわず登りたくなってしまった。登ればきっと違った風がふいている。非情の無機質でできているのに、新しくて古い。いってみたこともない新羅の古墳みたいに、遠い記憶にふれてくる人懐かしさを感じさせる。　なにより気持ちがいいのは「それ」が「作品」の顔をしていないこと。つくった人の手の跡は温（ぬく）もりをかすかにのこしてほとんど消えかけ、周囲にしっくり溶けあっているようにみえる。だけど本当は違う。空間になろうとしてなりきれない、その空間のマイナスの凹（へこ）みをみつけて、そこに「それ」が置かれるだけで、場所のすべては手袋のように裏がえされ、空間は目にみえ手にふれることのできる「空間」となった。なにもないって。もっと感覚をひらかなければ。たとえばその周囲をめぐる。ぼくの足できっかり三十七歩。三十七歩でまわる間に、冬はこの鉄の大地にそっと枯れ葉をおいてゆくし、雨の雫（しずく）落ちて鳥のさえぎりがきこえてくる。なにもないどころじゃない。